執筆文整理整頓

この度、沖縄県音楽文化振興会が沖縄県から特定非営利活動法人（NPO）に認知されましたことを心からお喜び申し上げます。沖縄県音楽文化振興会は、音楽文化事業による音楽文化の振興開発及び地域の活性化、並びに国際交流等を通して県民と社会に貢献することを目的に組織されました喜屋武幸雄理事長をはじめ各関係各位に対し心から敬意を表します。

御承知のとおり、本県は、地理的、歴史的経緯から、他県とはひと味違う個性豊かな独自の文化を創造し発展させてきました。

音楽の世界でも沖縄の音楽は、アジア的な音階を取り入れ、日本の中でも独特のメロディーを持つ伝統音楽として発展してきました。

特に戦後は、米穀の影響もあってジャズをはじめロックやポップス等がめざましい発展をとげ小、中、高校生によるマーチングバンドも常に全国のトップレベルにあります。

また、最近は沖縄の伝統音楽に現代音楽を融和させた「沖縄ポップス」が本土をはじめアジア諸国で親しまれ、演奏されて、本県の若いミュージシャン達が中央で活躍していることは喜ばしい限りであります。

このような沖縄は、音楽の至言の宝庫とも言えますが、その資源がまだ十分に利活用されていないように思われます。

貴振興会には、沖縄の音楽の特長を生かした音楽文化事業を数多く実施され、人材の育成をはじめ国際交流や観光客の誘致等地域の活性につながる幅広い活動を期待します。

終りに、沖縄県音楽文化振興会が特定非営利活動法人として今後も大きく発展し、より多くの成果をあげられますように祈念しまして祝辞といたします。

顧問：

沖縄銀行　会長　新崎盛善

沖縄電力株式会社　代表取締役社長　仲井真弘多

金秀（かねひで）グループ：株式会社金秀本社　代表取締役社長　知念栄治

沖縄コカ・コーラボトリング株式会社　代表取締役社長　大原博

沖縄セルラ－電話株式会社　代表取締役社長　親泊一郎

株式会社プラザハウス　代表取締役社長　平良幸雄

株式会社仲本工業　　代表取締役社長　仲本興成

株式会社オートプラザ流石　代表取締役社長　新本博司

株式会社宣伝　　代表取締役社長　安里繁信

琉球大学　　教授　前栄城　守定

沖縄文化協会　会長　城間嘉宏

沖縄県弁護士会　会長　幸喜令信

浅田会計事務所　税理士　浅田均

*「沖縄を音楽区に！！　音楽コンベンションアイランド構想の推進」沖縄県音楽文化振興会　理事長：喜屋武幸雄（沖縄県ロック協会事務局長）

私達が住む沖縄県は、音楽や芸能文化が盛んで内外から注目されております。それは、耳慣れた西洋音楽の旋律と異なる音階、常に目新しい音楽を求めるファンと日進月歩している音楽家の創作意欲が相乗効果となり沖縄に注がれているものと思われます。（沖縄は昔から音楽地区だった。）

しかしながら、個々には優れた技術を持ちながら埋もれている音楽家や音楽を目指す若手の保護育成に支援協力する団体が少ない事なども鑑み、地域に根ざす真の音楽文化を発信するために音楽文化芸術に関する幅広い分野でお互いが協力体制を固めることにより、音楽文化を媒体とした国際交流や観光客など多岐にわたり公益に寄与する事が出来ると思います。

幸いな事に、文化芸術振興基本法（平成13年12月7日）が制定されました。

文化芸術の重要性が改めて認識され、立法化された事で文化芸術に関する基盤整備や環境形成が促進されるでしょう。

これらの経緯を踏まえ、沖縄県ロック協会、沖縄県ジャズ協会.識者が集い「沖縄県音楽家振興会」を結成し、法人化（NPO）を申請し、これが認められ設立にいたりました。

具体的な事業計画は下記の3つを事業の柱としてこれから皆様に逐次お知らせする事ができると思います。

1：音楽コンベンション構想による国際社会との音楽文化親善及び観光客と地域の活性化を図る。

2：新しい音楽文化の創造と発信及び人材の発掘と保護育成並びにボランティア活動と県民への貢献を図る。

3：音楽文化事業による雇用促進及び音楽家の社会的向上と権利の確保を図る。

まだ設立したばかりの我々の事業活動を皆様のご協力.ご支援を賜りまして本格化していく所存です。よろしくお願い致します。

*「音楽による地域の活性化と県民への貢献」沖縄県音楽文化振興会副理事長：屋良文雄（沖縄県JAZZ協会会長）

音楽は目に見えない「心から心に」直接伝わる表現の芸術であります。私たちが住む沖縄は世界中に類を見ないほど素晴らしい珊瑚礁に囲まれた島です。この恵まれた自然の中で個性ある文化を長い歴史の中で築きあげてきた先人達。戦後、米軍基地を通してアメリカの文化（ジャズ.ロック）に接すると、我々島人の情熱と創作意欲が沖縄独特の新しい文化を造り出していく。この情熱の集合体がこのたびの「特定非営利活動法人（NPO)沖縄音楽文化振興会」設立のきっかけになったと思う。

今世紀は「心の時代」とも言われます。特に我が県は大学院大学における世界の英和の集合、それに加えて心（音楽文化）の集合体としてこの沖縄県から世界に向けて拡げたい。この沖縄の島人（シマンチュ）の心の優しさが音楽を通じて世界中の人々と心が通じあえる日を楽しみに頑張っていきたい。

*「次世代の音楽家の発掘と保護育成」沖縄県音楽文化振興会　副理事長：宮永英一

苦節40年、ようやく第二次大戦後の音楽文化が評価される事を思うと感慨深いものがあります。思い返せばジャズやロックを聴くだけで「不良」といわらた時代がありました。

これは当時の音楽に対する無知と固定観念のなせる業といってしまえばそれまでですが、驚くべき事に、このような見方をしていたのは教育.行政に携わる人々が多かったというのも残念ながら事実だったのです。しかし、時代は変わり、教育、メンタル的な治療分野はもとより、県や市町村の経済活性化においても音楽は重要な役割を担う存在となりました。

今や、ジャズ、ロック、クラシック、ポップスと洋楽のミュージシャン達がお互いに協力し、新しいミュージック.ムーブメントの「要」となる特定非営利活動法人（NPO）沖縄県音楽文化振興会を設立、そして認証されました。これは我々ロックミュージシャンにたっては歴史的な大事件であります。大事件としてだけ受け止めるのではなく、責任ある立場を与えられた事を、心に深く刻み、多くの人に感動と喜びを届けることの出来る音楽文化の振興に邁進する所存であります。世界の目はアジアにむいています。特に音楽においては70年代後半から現在に至るまで西欧のミュージック.シーンに新しい音楽はうまれず、ファッションの世界へお移り変わっています。世界中の音楽を愛する人々は、本物の個性と実力を求め、さまよっているのがはっきり見えます。

今、この世のニーズに応える事の出来る心の響きはオリジナリティーにあふれ琉球音階、独特な歴史の上に成り立つ沖縄の文化と信じます。

私共、沖縄県音楽文化振興会がしなくてはならない事のひとつがハートコミュニケーション（心で世界を結ぶ）のネットワーク（パブリシティ）の確立であります。そのためには、行政を始め全マスコミとの連動、各国への有能なミュージシャンの派遣、プロデュース、そして何より重要な事として、地元のミュージシャン、マスメディアとの交流がパブリシティをスムーズに浸透させるのではないでしょうか。

課題は山積みされておりますが、ひとつひとつ確実に実現するため頑張る所存であります。

つきましては各関係者を始め、音楽を愛する皆様のご支援、ご鞭達を賜りますよう心からお願い申し上げます。（以上、全文掲載）

*「夢を実現するために」沖縄県音楽文化振興会　理事、テリー重田（沖縄JAZZ協会事務局長）

沖縄県内には多数の音楽団体があります。その中でも私たち沖縄JAZZ協会（OJA）は1957年に生まれた歴史のある団体です。60年代までは沖縄のジャズの隆盛を極めた時代と言われていました。時代と共に音楽シーンも多様化する中で、真にジャズを愛し、演奏を続けている仲間も少なくありません。しかし、他の音楽団体同様に任意団体のため、人材育成や地域への文化振興などに寄与する目的達成にはまだまだ弱小であります。

幸いなことに、このたび沖縄県協会とOJAの仲間が「NPO法人.沖縄県音楽文化振興会」を設立し、県知事から認証を受けたことを機に「夢」が実現可能性になったと言えます。

物質の時代から心の時代と言われる21世紀のいま、優れた音楽芸能、文化の宝庫、沖縄から世界に向けた音楽産業の発信地の一翼になるための基礎づくりを始めたのです。

「音楽に国境なし」。沖縄県ロック協会と沖縄JAZZ協会がコラボレイションした事で、より強力な組織となり沖縄県の観光誘客、国際交流等公益に寄与出来るでしょう。県内の多数の企業のご賛同と、顧問方への就任を快諾下さった先輩諸氏に心から感謝申し上げます。

平成13年に立法化された「文化芸術振興基本法」も追い風となり、「沖縄県文花振興会」が音楽文化発信の騎手として成長するためには、音楽を愛する方々の積極的な参加が不可欠です。夢の実現に向けて皆様の参加をお待ちしています。

理事長：喜屋武（きゃん）幸雄（沖縄県ロック協会　事務局長、）

（註：元「喜屋武マリー＆メデューサ、ベース、兼リーダー」）

副理事長：屋良（やら）文雄（沖縄県ジャズ協会　会長）

（註：ジャズ.ピアニスト）

副理事長：宮永（みやなが）英一（沖縄ロック協会　会長）

（註：元ロック.バンド「紫」ドラマー）

理事：川満（かわみつ）勝弘　（沖縄ロック協会　顧問）

理事：ポール石垣　（沖縄ジャズ協会　副会長）

理事：ジョージ紫　（沖縄ロック協会　副会長）

（註：元ロック.バンド「紫」キーボード）

理事：西平恭子　（沖縄ジャズ協会　会計）

理事：比嘉（ひが）清正　（沖縄ロック協会　会計）

（註：元ロック.バンド「紫」ギタリスト）

理事：津嘉山（つかやま）善栄（沖縄ジャズ協会　事務局）

（註：屋良文雄ジャズ.トリオ、ドラマー）

理事：テリー重田（しげた）（沖縄ジャズ協会　事務局長）

（註：テナー.サックス）

監事：松谷秀夫　（日本ホールサービス株式会社社長、宜野湾（ぎのわん）市観光振興協会　会長）

会員募集

正会員：入会金￥10,000　年会費￥10,000

一般会員：入会金￥5,000　年会費￥3,000

賛助会員

A：￥100,000以上

B：￥50,000以上

C：￥30,000以上

設立パーティー：平成14年8月29日（木）18：30～21：00

場所：ロワジールホテル　天妃の間

会費：￥5,000（チケット販売中）

以上、2002年7月30日（火）沖縄タイムス朝刊、7月31日（水）琉球新報朝刊より

2002.8/23　Fri.

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3-3：うちなーぐちの表記は正しく：2002年9月20日（金）沖縄タイムス朝刊「論壇」投稿記事（要約大幅補足掲載）琉大教授、宮良（みやら）信詳、投稿

街角でよく見かける「うちなーぐち」（沖縄口=沖縄語または方言）の表記が正しくない

特に、紙面、空港ターミナルのロビー、ひときわ目立つ市街ビルの垂れ幕などに掲げられた「めんそーれ」など。

その影響力の大きさに愕然（がくぜん）とする。

正しくは、「めんそーれー（いらっしゃって下さいませ=いらっしゃいませ）」。

たかが音引きの「ー」が語尾に付く、という問題ではない。

「めんそーれー」は、「いる、行く、来る」を意味する尊敬動詞「いめーん」「めーん」と同じ語根「め」を共有している。

その語尾には動詞語根が表す、行為を相手に促する要素「+れー」が続いている。

一般的な動詞「乗（ぬ）いん」の語根「乗（ぬ）」の場合でも、尊敬表現をつくる要素「+みそー」がまず語根に続く。「ぬ（乗）いみそー、、、、」。

そして、さらに相手に行為を促する「+れー」が続いて、尊敬動詞「ぬ（乗）い」+「みそー」+「れー」=「ぬいみそーれー」=（お乗りになってください）になる

「+れー」が構成要素である証拠に、「+れー」は他の要素の「+ちゃ+ん」がつくと、「めんそー」+「ちゃ」+「ん」=「めんそーちゃん」=（いらっしゃいました）になる。

「+ちゃ+が」がつくと、「めんそー」+「ちゃ」+「が」=「めんそーちゃが」=（いらっしゃいましたが）になる。

「+らん+た+ん」がつくと「めんそー」+「らん」+「た」+「ん」=「めんそーらんたん」=（いらしゃらなかった）になる。

以上のように活用する。（サイト掲載者註：発音は、すべての音節が、半音のさらに2分の1ばかりづつ下がってくる感じ。アクセントはすべて同じ）

『サイト掲載者勝手解釈：沖縄語の「めんそーれ」は、大和古語の「参（まい）りなされ」が、なまって来たものではないか、、「参る」→「めいる」→「めーる」→「め～ん」、、、「なされ」→「され」→「そーれー」の意味は、大体同じであるから、、、まったく専門的な根拠なし、、である。音声面の類似からである。また、両者の意味は大体同じでもある。尊敬の念は、沖縄語の方があるか、、。違っていたら、ワリイ、ワリイ。まったく異言語ではない、と補足したいのだ。』

この場合の「+れー」とは、

「とぅ（取）」+「れー」=「とぅれー」=（取れ）、

「ぬ（乗）」+「れー」=「ぬれー」=（乗れ）、

（サイト掲載者註：発音は、後の音節が、いくぶん半音の2分の1ばかり高めでちょっと強めのアクセント）

「こー（買）」+「れー」=「こーれー」=（買え）、

「かた（語）」+「れー」=「かたれー」=（語れ）、

「もー（舞）」+「れー」=「もーれー」=（舞え）、

（サイト掲載者註：発音は、基本の、同じ高さ、同じアクセントにしておく。時により後が半音の2分の1ばかり高め）

などにみられる、接尾語で、標準語の「+れ」に対応する。

「語れー」は、沖縄語だが、「語れ」は明らかに大和言葉。

「めんそーれ」は標準語の「+れ」と沖縄語の「+れー」とを混同しているので大和語化した沖縄語でしかない。

このように語尾の音引きが関わる問題は音声面だけではない。

名詞語尾における音引き（長母音）の有無は、沖縄語では意味が違ってくる。

例えば、「かーみ」（甕：かめ）に対して「かーみー」（亀）がある。

また、「ちゅらかーぎ」（美ぼう、「かーぎ（顔）」）と「ちゅらかーぎー」（美人）、

「あか」（赤色）と「あかー」（赤いもの）などがある。

「うらんだ」（西洋：オランダ）と「うらんだー」（西洋人）においては、「うらんだー」は、常に、「うらんだ」の特性をもつ「もの：物、者」を指している。

標準語における「揚げ」「描き」は、「揚げやすい」「描きやすい」といえるように、「揚げること」がたやすい、「描くこと」がたやすい----を表すだけではない。それと同時に「薩摩揚げ」「絵描き」が示すように、「揚げ」「絵描き」は、「揚げもの」、「描き手」を指すこともできる。

しかし、沖縄語では、「あんだ（油）あぎー」（揚げもの）、「絵描（えか）きちゃー」（絵描き）は、「もの」を指すが、「あぎ」（揚げ）や「描ち」（描き）はもう一方の意味の、「～すること」を表し、形式的には両者は区別されている。

このように、造語に関して沖縄語と標準語のしくみは明らかに違いがある。

「めんそーれ（めんそーれー：いらっしゃい）」をいったん容認すると、語尾に音引きを欠く、「ごーや」（ごーやー「苦瓜」）「なーべーら（なーべーらー「へちま」）」「ふぃーじゃ（ふぃーじゃー「やぎ」）」「まったら（まってーらー「つばめ」）」「そーみな（そーみなー「めじろ」）などの間違った形を量産してしまう。

実際に「ごーや」（ごーやー「苦瓜」）「なーべーら」（なーべーらー「ヘチマ」）はすでにちまたに出現している。

このように沖縄語は、語尾が長母音が短母音かの違いかで意味が違ってくる。

沖縄語において「めんそーれ」（めんそーれー「いらっしゃい」）の容認は言葉のしくみを混乱させ、揚げ句の果ては崩壊させる危険を伴う。

このような事態を避けるためには、沖縄語は正しく表記した上で普及させるべき。

ことばのしくみの違いを無視した安易な大和語化は、慎むべき。

表記上の疑問については、沖縄方言普及協議会発行の「はじみらな、うちなーぐち（始めよう沖縄ことば）」「沖縄方言新聞」などを参照されたし。

沖縄方言普及協議会事務局長、琉大教授、宮良（みやら）信詳

（以上、2002年9月20日（金）沖縄タイムス朝刊「論壇」投稿記事を元にサイト掲載者が大幅に独自改訂レイアウト、さらにすべての意味、発音を勝手に補足し要約掲載）

SUN. 9/22 2002

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3-4：山本夏彦氏死去：2002年10月23日（水）

辛口のコラムニストとして知られる山本夏彦氏が23日午前3時50分、胃がんのため東京都中央区の病院で死去していたことが26日、分かった。87歳。東京都出身。

自宅は千葉県市川市南八幡4の12の5の504。密葬を既に済ませ、後日「お別れの会」を開く予定。喪主は長男伊吾（いご）氏。東京府立五中（現都立小石川高校）卒業後パリのユニベルシテ・ウブリエールなどに学んだ。

1951年、出版社「工作社」を設立し55年にインテリア雑誌「木工界」（のち「室内」と改題）を創刊、長く編集兼発行人を努めた。また、作家安部譲二氏らを発掘した。週刊新潮の「夏彦の写真コラム」などを執筆。84年「現代希少のコラムニスト」として菊池寛賞を受賞した。代表作、「無想庵物語」（註：第41回、読売文学賞受賞）など

（琉球新報：2002年10月27日、日曜朝刊より抜粋）

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3-5：ある母の愛と死（ある日の新聞のコラムより）

二年ほど前、浦添（註：うらそえ「沖縄県浦添市」）の行きつけのサウナに中年の女性が雑役婦として入社した。客への機敏な対応は好評であった。

その彼女がしばらくすると欠勤がちになり、出て来るごとに顔色が悪く元気がなくなっていくのを感じた。化粧で隠しているが目の下のくまは濃くなり、とても健康には見えない。

気になって同僚の職員に聞いてびっくりした。肺ガンの末期で余命三ヶ月の宣告を受けているという。実は病院をこっそりと抜け出して働いているというのである。

そっと彼女に直接事情を聞いてみた。男女二人の子宝に恵まれたが事情があって離婚、母子家庭で誰の援助もなく、二人の子を育て精いっぱい生きて来たのに昨年肺ガンの宣告を受け、入退院をくり返していたが、ついに余命三ヶ月と告げられる。

高校を卒業したばかりの長男と中学一年の長女のことを思うと死んでも死に切れない。

「一円のたくわえもないんです。残してやれるものは何もない。いのち縮まるのを覚悟で、いつ倒れようとも残された三ヶ月で三十万円をつくります。それで長男に最低限の生活手段として車の運転免許だけは取得させたい」ほおを伝わる涙をぬぐおうともせず彼女は天を仰いだ。

しかし彼女のこの壮絶なはなしは、すぐに常連のサウナ愛好家の間に伝わった。裸の篤志家（とくしか）たちから五十二万円が寄せられ、病床の彼女に届けられた。

その二ヶ月半後に長男は無事運転免許を取得している。それを見とどけるや壮絶な母は、愛の余韻を残して天に召された。彼女からは最後の力をふり絞って書かれた長いお礼の手紙が届いた。

「うらぶれて、ほほに涙の絶えぬ日ぞ、人の情のその奥を知る」（読み人知らず）

「県中小企業団体中央会長、吉山盛安」

（2003年1月27日月曜日、琉球新報夕刊、総合1面「コラム：南風（はえ）」より全文）

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3-6：17才、高校生読者が選ぶ「超速弾き」ロック.ギタリスト.ランキング「2003年4月22日、月」

掲載顛末事情

「速弾きは、テンポ120くらいで弾いている、という友寄氏は、最近の速弾きロック.ギター界事情を知らなさ過ぎ、食わず嫌いだ！」、という高校生の主張を受け、現在のロック.ギター界のランキング表を依頼。

参照：

2003年4月「時々日記」より

4月11日（金）：「速弾き」についての質問へ答える

4月14日（月）：「速弾き」についての返信メール

4月18日（金）：完結、メール「速弾き」に答える。理論と実践。

4月21日（月）：「速弾き」日記、感想返信メール1、PS：その他メール2

こんにちは友寄さん。

学校の方、本当にもう発狂する位忙しくなりそうです。
現実逃避の意味も込めてメールさせて頂いております。
それにしても僕は呆けていなかったのですかね？
いや、直に思い出せなかっただけでもう既に危険ですね。
何気に今も怪しいですし、、、

うん、きっとストレスです(笑)。

さて、、、(深呼吸)

物事に順位を付けるのって面倒だしあんまり好きではないのですが、、、
とにかく早速行ってみましょう！
簡単なコメントも付けました。
良かったら参考にしてみて下さい。

*有名速弾きロック(メタル)ギタリストランキングベスト１０

１：ランディー・ローズ（王様）

この人のオリジナリティー溢れる演奏の出現によって当時淀んだ目をしていたギターキッズは“目醒めた”(と思う)。

速く弾き系のギタリストは皆、この人の影響を何らかの形で受けている。
文句無しで王様。

２：エドワード・ヴァン・ヘイレン

“タッピング”を世に知らしめた誰でも知っている超有名ギタリスト。
ロックギターを次のレベルに持ち上げた。

３：イングヴェイ・マルムスティーン

速弾きを新しい次元に持って行ったロックギタリスト。
その衝撃デビューの後、湧いて出て来た速弾きロックギタリスト軍団を
「イングヴェイの猿真似」一言で片付けられてしまう程その影響は大きい。

４：クリス・インテリペリ

「イングヴェイより速い！！」と言うのが売りだったロックギタリスト。
聴いていて酔ってしまう程速い、と言うか速過ぎ。
結構良いフレーズを弾いていたりするが速過ぎて殺してしまっている感じがする。

５：高崎　晃

日本の誇り(笑)。
彼のデビューは米国の速弾きフリークスにも強烈な刺激を与えた。
当時の速弾きブーム到来に駄目押しのニトロを注いだ兄貴的な存在(何だソリャ)。

６：スティーヴ・ヴァイ

経験豊かな「速弾きロックギタリスト」、、、と言うよりは「変態」。
そう、実は速弾き系のギタリストでは、ない(かも知れない)。
でも弾くところでは遠慮せずにしっかりと弾きまくる。
今日はロックギターの大御所的存在。

７：ポール・ギルバート

速弾きロックギタリストを志すなら避けては通れない名前。
イングヴェイのデビューの後にワンサカ湧いて来た猿真似軍団の生き残りの一人。イングヴェイのスタイルを良い感じで自分のスタイルに消化出来ている。何処となく「ギターの野人」的なイメージが有る。

８：ジョン・ペトルーシ

プログレ系のロックバンドとしては破格の成功を収めた
「ドリーム・シアター」のギタリスト。
エディー、イングヴェイに続くギターヒーローと言われていた。
改造人間との噂有り。

９：マイケル・アンジェロ

ギターの曲芸師。「聴く」より「観る」方が楽しめる人。
もちろんその演奏はカッコ良く速弾き好きには二度美味しいギタリスト。

１０：ジョー・サトリアーニ

ロックギターインストで一儲けした人。当時はそんな人居なかった(今も居ない)。変態ロックギタリストのスティーブ・ヴァイにギターを教えていた事も有った。理論派。

番外：ティモ・トルキ

地味なプレイが多かったりするけど速さと正確さは超一流。でもやっぱり何処か地味。

番外：ビリー・シーン

ロックベーシスト。
ハチャメチャな速弾きでロックベースの可能性を押し広げた。
そのプレイスタイルに感化されたロックギタリストは多い。

、、、と以上が手堅いところですかね。

上位10人だけだと80、90年代初期の人達ばっか、、、（とは言っても殆どの人が現在も活動中。チェックすべし）。

とは言っても最近出て来た人は一般的に知名度はそんなに高くないだろうし何よりも上に記した人達から少なからず影響を受けている訳だから良しとします。

え、、、ダメですか？(笑)

分りました。

じゃあ老体に鞭打って今度は若手の速弾きギタリストランキング行ってみましょう！！

*独断と偏見による若手速弾きギタリストランキング！！！(ヤケクソＶｅｒ．)

１：ヌーノ・ベッテンコート

ロックバンド「エクストリーム」で活躍したロックギタリスト。
幅広い音楽スタンスの上にそこそこのスピード。向かうところ敵無し。

２：デレク・テイラー

最強の速弾きギタリスト。
ドラゴンボールで言えば孫悟空。
正にスーパーサイヤ人。圧巻。

３：ロン・サール

出ました変態。超・変態。
彼のスティーブ・ヴァイをも上回る見事な変態っぷり。お手上げ。

４：アレキシ・ライホ

国を背負って立つ英雄。リズムにスピード、メロディーセンスにパフォーマンス、どれを取っても一流。カッチョエエ～、、、と言いたいけど何かが、、、

５：キコ・ルーレイロ

もう存在自体が速弾き。速弾きをする為に生まれて来たような人。
言うまでもなくその演奏はただ速いだけでなく素直にカッコイイ。
まだ実際にライブを観た事は無いけれど巷の評判は凄く良い。

６：ヤニ・リマタイネン

軍部に極秘で改造人間手術を施されたと思われる。
演奏だけに限らずそのパフォーマンスは悪漢、いや圧巻。必見。

７：ルカ・トゥリッリ(？)

もう結構年かも知れないけど、、、(そうでもないか)。
バンド「ラプソディー」ではバンドのメンバーと絶妙の掛け合いを聴かせてくれる。お決まりのクラシック路線なのに何度聴いても飽きないから不～思議。

８：SCHON

ここら辺りに入れて置きたい若手の日本人ギタリスト。
ポール・ギルバート直伝！としか形容の仕様の無い圧巻のギタープレイにはこれからの活躍を期待せずにはいられない。頑張って！！

９：ヨハン・ランデン

変態系ギタリストのマティアス・エクルンドに師事。
まだあまり個性は出ていないがこれからの成長が楽しみなギタリスト。皆で応援しよう！！

１０：ザック・ワイルド

この人は入れて置かないと後から刺される、、、ってくらい人気高し。
リズム、リードプレイ共に安定感抜群。
レスポールをハチャメチャに弾きまくる姿には何故か十字を切りたくなる。

番外：ストーム・ウォーリアー

慣れないと聴き辛いかも知れない。それでも個人的にはカナリ好き。

番外：ドラゴン・フォース

無意味にテンポ速し。でも上に同じく個人的には大好き。
結構マイナーなバンドだと思う（今までの知り合いの中で知っていた人は居ない）

以上、ヤケクソ勝手にランキングでした。

コメントは自分で読み返してみても何だかアホ臭いので省いて下さって構いません。何か面白い反応有るのですかね？

さて、、、ＤＶＤ下さい(笑)。

それでは現実世界に復帰致します(それともいっそ気分転換に寝てみるか！！？)。

、、、失礼します。

P.S.：友寄さんに曲を送ろうとしているのですが重過ぎて届かないみたいです。残念。万が一届いたら感想下さい。

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